清康熙，高205.7厘米，寬119.7厘米，深57.5厘米
此柜闊逾1米，體量甚大。柜通體方材，上有外膨柜頂，硬擠門，門上木軸上端納入柜頂，下端納入有臼窩的橫棖，柜門下有悶倉，再承以壸門牙板，這是典型的圓角柜結體，但處處見方的做法，已屬圓角柜的變體。柜裝飾極奢，通體髹黑漆，嵌薄螺鈿，柜頂、腿足、橫棖和牙板飾以梅、竹、桂、菊等各色折枝花卉，工細纖巧。柜門攢框平鑲門心，髹漆后得以形成平整畫面，兩扇柜門合為一副通景畫，乃是元明清以來常見的《乘槎圖》(圖1-2)，反映傳說中的古人承槎入天河事：遠處云霧縹緲，古木叢簧間一處仙宮，山石秀麗，仙鶴引項，平臺上擱置石墩，仙女或坐或立，兩旁有侍女持傘侍立，平臺周匝有仕女各持寶物做進獻狀。
云霧中河水傾瀉而下，水勢蜿蜒，由遠至近，自山間流出，有一長須老者，乘枯槎漂流(圖1-3)，旁邊山腰處平臺高筑，上有一僧為乘槎者吸引，欠身觀看，身后古剎半藏山間。畫面近處河流趨于平緩，岸畔楊柳依依，兩老者指指點點，概是在談論那順流而下的乘槎老者。
乘槎漂流的老者(柜門局部)
畫面左側有題詩：“渺渺渾無際，孤查(槎)逆上流。濤翻千丈雪，波隱萬里洲。已自鄰天闕，寧知逼玉樓。回途輕借問，方識犯牽牛。”鈐朱文印“魯齋”。書法神采飛揚，風格近董其昌。“魯齋”者，或即康熙時人滑彬(字魯齋)，曾為河南縣令(關于滑彬與此柜的考證，另有專文，不再贅述)。
康熙時期是漆家具制作的重要時期，這時的宮廷家具或官作家具，結構上承明式簡樸風格，但裝飾趨于華麗，所見多以折枝花卉、纏枝花等裝飾結構部件，平面諸如柜門、屏心等處多以精美花鳥或山水圖案裝飾，這一風格一致延續到乾隆早期。此柜體現的正是當時的家具風貌，螺鈿工藝繁雜，樹木、建筑、人物多鑲嵌而成，山石則多灑螺鈿而成，雖然是單色圖版，已然令人驚心動魄，原物之精彩，使人神往。這里可舉一例傳世的黑漆嵌螺鈿山水人物圖盒為參考(圖1-4)可以一窺這種螺鈿工藝。
這件柜子既不像進貢物品，亦不像普通的外貿家具，何以流落國外，也許還有更多緣由，可惜不知現在身在何處。
歷來所見薄螺鈿立柜，不論實物還是影像，鮮有能及此柜圖案之精美，立意之高遠者，更不要談它極高的研究價值了。
(二) 木嵌螺鈿花卉紋方角柜(圖2-1)
明晚期，高193.7厘米，寬99.7厘米，深61.6厘米
筆者所知，此種方角柜類似者最少有四例，除此件外，王世襄先生《明式家具的裝飾》中選有一件作為嵌螺鈿實例，并注明為黃花梨木嵌螺鈿而成，花紋的邊緣皆嵌單根銅絲作界。另兩件為一對，現為法國漆家具藏家羅漢先生(Laurent Colson)收藏(圖2-2)，該對柜子表面薄擦黑漆，木質莫辯，鑲嵌手法與王世襄先生所述如出一轍，且知柜門為數板拼成，并由銀錠榫連接，是一種較為少見的做法。羅漢先生曾對該對柜子做過碳十四檢測，確認為明代晚期制品。
